السبت، 8 يونيو 2013

رد الموسيقار خالد أبو حشي على ماجد سالم #abohashi



موضوع: خالد ابوحشي ردا على ماجد سالم   الثلاثاء 28 أبريل - 23:35

كتبها مجلس الطرب الاحسائي ، في 14 أبريل 2009 الساعة: 06:15 ص 



المنتجون الفنيون

رد المنتج / خالد ابوحشي


بخصوص ما نشر من مقاله في جريدة اليوم للمغني الهاوي / ماجد سالم بعنوان ( ماجد سالم / شركات بالواسطة او تبحث عن الاصوات النسائية ) فإن التلميح في قوله: ( بان احد الشركات طلبت مبلغ عشرون الف لطباعة الشريط ) فان القصد من ذلك هي مؤسسة / خالد ابوحشي للإنتاج والتوزيع الفني بالاحساء عضو جمعيتنا الطربية ( جمعية مطربي الاحساء ) وحقيقة الموضوع على لسان المنتج / خالد ابوحشي .. أن ماجد سالم قد بحث عن واسطة له لكي يصل إليا وهو الفنان / إبراهيم الدخيل لأن ماجد يعرف معزتي للفنان ابراهيم لكي لا ارد ماجد عن طباعة البومه , هذا اولا.. ثانيا ان الألبوم مسجل صدى وغير قابل للإنتاج و للتوزيع .. ثالثا توجد احد الأغنيات لحنها مسموع وقلت لماجد ان لحن هذه الاغنية مسموع وغير قابلة للفسح من قبل وزارة الثقافة والاعلام لأنها لملحن آخرغيرك .. رابعا بالالبوم اغنية طبقة صوت ماجد فيها مرتفة عن طبقة دوزان الموسيقى بنصف درجة وهذه الاغنية غير مقبولة نهائيا وغير صالحة للإنتاج .. خامسا اغلبية الاغنيات بها ( إنتيريو ) لا يتناسق لا مع المذهب ولا الكوبليه .. سادسا ان الاستلام والتسليم الأداء ماجد غير مناسب في بعص الاغنيات .. سابعا توجد عُـرب غير موظفة التوظيف السليم في أداء ماجد .. ثامنا بعض الاغنيات فيها موازير غير متحدة بين الموسيقى والغناء .. تاسعا ان طبعة صوت ماجد موحدة وتدخل في تصنيف الاصوات ( بطبقة الصوت الجافة ) المحصورة تصلح للأداء ولا تصلح للطرب .. ويضيف المنتج خالد ابوحشي في رده على ماجد سالم قائلا: إن سني لا يسمح لي بالمهاترات الإعلامية عبر الصحافة وخداع الآخرين بأقوال بمثل ما قاله ماجد سالم لكافة القراء عبر الصحيفة .. ولكن ماجد سالم لايعرف بأنني مدرب موسيقى وقد تخرج على يدي ومن دون فخر ولا مدح في نفسي ولا غرور ولا كبرياء والعياذ بالله ..ومن فضل الله عليا بأنه قد تخرج على يدي العديد من فناني الاحساء الذين هم في الساحة الفنية الآن بدون ذكر أسمائهم لعدم إحراجهم ولأنه ليست لهم علاقة بموضوع ماجد سالم ولعدم اقحام اسماء في هذا الموضوع .. ولا يعرف ماجد بأنني قد كونت فرقتي الموسيقية في تاريخ ميلاده .. ولا يعرف عني الكثير فهو يجهلني ..وأخيرا أقول لماجد : خف الله في نفسك ولا تتعرض لسير الناس بأنهم لا يريدون مساعدتك وتذم في من لا يقدم لك خدمة .. وأنصحك بدراسة الموسيقى والتأني.. وان سِـير المؤسسات الانتاجية يجب ان لا تستهان بمثل تلك الأقوال والتفوهات ولو كان البومك مقبول للإنتاج لقمت بدفع مبلغ لك وخدمته كباقي الالبومات .. ولكني قلت لك بانني سوف اطبع لك الالبوم على حسابك لو اردت ذلك تيسرا لك ولعدم وضع البومك في ادارج مكتبك .. وانني قد عرضت عليك بأن اساعدك وانتج لك البوماتك القادمة ولا اريد منك شيئا بل اعطيك واساعدك خاصة وانك من شباب بلدي الهاوين الذين هم بحاجة إلى مساعداتي .. وشجعتك على مواصلة الطريق بدون تذمر وبدون ان تنقص من قدرك لآخرين بطلباتك الملحة .. كما انك لا تشارك المنتجين باموالهم وليس لك عليهم امر او اجبارهم في اموالهم ما دام لك فنك ولهم مؤسساتهم .. وفي هذا الرد وللياقة اللفظية انه لا اسمح لنفسي ان اغتاب آخرين بمثل ما اغتبتهم يا ماجد سالم كثيرا في لقائاتك الصحفية .. والمؤسسات الإنتاجية تود ان تسير اعمالها على ما يرونه هم وليس على ما تراه انت .. عندما تعز نفسك بمالك يكون ذلك افضل من التجني على مؤسسات لا تريد البوماتك وتخرج بمجاملات تعاملية وتجيرها لصالحك .. او كما جاملتك في لقائي الاول معك هذا وللأسف انك تستخدم الصحافة لإيذاء الآخرين من من هم ليس لك معهم اي نصيب .. هذه الحقيقة بدون خداع او تفبرك .. ان الصحافة قد تثير اقوالا لخدمة شخص ما ولكن ذنوب الاقوال الجارحة في حق الآخرين يحاسب الله عليها ..فاتقي الله في نفسك يا ماجد وانت في بداية الطريق والله يوفقك ويرعاك 

ماجد سالم : شركات أما بالواسطة أو تبحث عن الأصوات النسائية
حاوره - خالد النصيف | 03:00الثلاثاء 14 / 04 / 2009



جدّد مناشدته للأمير الوليد بن طلال من خلال

حاوره - خالد النصيف


لم يجد الفنان ماجد سالم طريقاً ممهداً لإيصال موهبته بعد ان لعبت شركات الإنتاج دورا نفسيا في حياة الكثير من الفنانين الصاعدين ، و أجبرت البعض منهم الابتعاد عن الفن و دفن مواهبهم «اليوم» استضافت الفنان ماجد سالم ليكشف من خلال هذا الحوار العديد من الأمور التي تعيق مسيرته ، فإليكم ما قال :
* ما سبب تأخر نزول ألبومك في الأسواق ؟
- الألبوم جاهز منذ أكثر من سبعة شهور ولكن أين شركة التوزيع ؟ حيث عانيت كثيرا في البحث عن أية شركة تقوم بتوزيع الشريط , ولو كان هناك عيب في صوتي أو أي شيء يمنع شركات التوزيع من استقبال عملي , لما أشاد الفنان خالد عبد الرحمن في صوتي والملحن صالح الشهري ومطلق الدخيل وفنانون وشعراء آخرون ، فشركات التوزيع تبحث عن الفنان الجاهز ولا تبحث عن الفنان الصاعد الجديد في الساحة الفنية .
* ماذا طلبت منك شركات الإنتاج التي لجأت لها ؟
- إحدى الشركات السعودية طلبت مني مبلغ عشرين ألفا لكي يتم توزيع عملي , والمعلوم أن الشركة هي من تدفع المبلغ ، كما أنها طلبت مني حذف أحد الأسماء اللامعة في هذا الألبوم والذي له الفضل بعد الله في نجاحي أولا و آخراً , وان انسب اسم الإشراف على هذا الألبوم لاسم الشركة .!!! ، و إحدى الشركات قالت لي: إن كنت تريد التنفيذ أرسل لنا الموضوع كمقاطع ، و بعدها رد عليّ السكرتير بقوله : مدير الشركة يبحث عن الصوت النسائي ..!!! ، حتى لو كان صوتك ناجحا لا يهم بكثير، ما هو أهم هو أننا نرحب بالأصوات النسائية مهما كان الصوت!
* وهل حاولت التوجه لأية شركة في دول الخليج لتسويق عملك ؟
- في دولة الكويت توجهت هناك ،وقال لي احد العاملين بالشركة: إن السعودية يوجد بها شركات واغلب الفنانين بالكويت يلجئون إلى السعودية لتنفيذ أعمالهم ، كما توجهت إلى دولة الإمارات و طلب مني إنتاج فيديو كليب عملين وقيمت العمل الواحد 60 ألف ريال ، إضافة إلى عدد من الشركات يحاولون التهرب مني بالرغم من تكرار الاتصالات بهم إلا أني لم أجد أي أحد يستقبلني.
* برأيك ما هي أسباب تهرب هذه الشركات ؟
- أغلب الشركات بالحرف الواحد تقول :إذا كان لديه شخصية مرموقة تسندك انتهى الموضوع حتى لو كان صوتك غير لائق ، و سبق أنني وجهت نداء إلى سمو الأمير الوليد بن طلال بأن يلتفت إلى صوتي كبقية الفنانين وكلي أمل بأن يسمع سمو الأمير صوتي و يتبناني ويضمني إلى شركة روتانا ، كما أرجو من سموه أن يوجه أحد المسؤولين في الشركة لكي يستمعوا إلى صوتي وبعدها يحكمون على نجاحي , حيث إنه ليس من المستغرب على سموه دعم الفن والفنانين في الوطن العربي.
* هل فكرت في الظهور لتصوير أغنية فيدو كليب ؟
- حالياً الفكرة موجودة في تصوير فيدو كليب وقد تبني موهبتي مادياً ومعنوياً الأستاذ احمد الراشد وميزانية التصوير والأغنية موجودة ولكن لو تم التصوير أين الشركة !! ، وخلال الأيام القادمة سوف يكون هناك اجتماع مع الأستاذ احمد الراشد للنقاش في هذا الشأن .
* (ماجد سالم.. قنبلة الاحساء تهدد رابح صقر ) و ( لا يهمني رابح صقر ولا غيره ) عنواني أثار الكثير من عشاق الفن وبالأخص جمهور الفنان رابح صقر بماذا تعلق ؟
- الفنان رابح صقر فنان كبير وأنا أعتبره فناني الأول , والتصريحات التي نشرت في الصحيفة بعد نجاح أول ألبومي أثارت الجماهير وتسرعت في الحكم على ما قرأت ونظراً لكون الكثير منهم لم يقرأ صلب الخبر ثار غضبه ، و لكن المنتدى الرسمي لرابح صقر وضّح أنني من محبي وعشاق وجمهور الصقر ،وأنها مجرد «فلاشات» في الصحف ، والحمد لله بعد تفهم الكثير وقراءتهم لبقية الخبر زال غضبهم مني .
* من وقف معك خلال مسيرتك الفنية القصيرة ؟
- لا أستطيع أن احدد شخصاً معيناً ولكن جميع من تعاونت معهم لهم جهود يشكرون عليها ،وهم من أوصلوا ماجد سالم إلى هذا المستوى ، والوالد هو أول من شجعني في الدخول إلى هذا المجال .
* برأيك ما هو سبب عدم ظهور فناني الأحساء الشباب على الساحة ؟
- السبب الأول والأخير هو عدم وجود شركات إنتاج ،والجميع وجدوا الأبواب مغلقه أمامهم مما جعل بعضهم يتركون الفن حتى إشعار آخر .
* كلمة أخيره ؟
- أود أن أشكر في البداية جريدة «اليوم» ومهما قلت لن أوفي في حقها ،وهذا ليس بمستغرب على صحيفة اليوم في متابعتي منذ بدايتي ،وأعتبر جريدة اليوم منزلي الثاني.


الخبر على صحيفة اليوم :
http://www.alyaum.com/articles/665975/  

الاثنين، 11 مارس 2013

خالد بو حشي #abohashi



خالد بوحشي
بوحشي: الموهبة وفرت لي حب الناس واحترامهم
الهفوف | 03:00الأربعاء 26 / 02 / 2003



يظل عامل الموهبة رئيسيا في كثير من الأمور إلا ان الحظ قد يكون نصيبا في بروز الكثير من أصحاب الموهبة واليوم نلتقي بصاحب موهبة الشاب خالد بن صالح بوحشي الذي استطاع ان يعطي نفسه المساحة في عالم واسع مليء بالمتاعب على حد وصفه وهي موهبة التلحين فقد عمل على تركيب العديد من الأعمال المتميزة بل لحن أكثر من خمسمائة لحن خلال رحلته الفنية بالرغم من هذا كله لم يستطع تقديم عمل واحد لنفسه لأسباب غير معروفة. في حين اجتمعت تلك الموهبة والتي لم يبخل بها (الشاب) على أحد فيها حيث قام بتدريب عدد من الشباب بأسلوب أكاديمي من خلال دراسته في أكثر من منطقة خليجية دون مقابل في بعض الأحيان.
لهذا وفر بوحشي جميع ما يحتاجه في غرفته الخاصة باستديو متكامل بجميع أنواع الأجهزة الحديثة لدرجة انه اصبح قادرا على انتاج اليوم جديد الذي ظل حبيس الأدراج وتحدث عن موهبته في هذا المجال يقول: ان مساعدتي للشباب في تعليم أصول الموسيقى هي من أصل المساعدات التي أحس من خلالها بسعادة غامرة اذا ما أسعدت شخص بعينه والأهم هو احتواء الشباب وتدريسهم بصورة جيدة لتقديم انموذج رائع قد يكون له شأن في يوم من الأيام.
وروى تردده على جمعية الثقافة والفنون بالاحساء للاستفادة من أولئك الذين يمتلكون الخبرة حيث وجد كل تقدير واحترام من قبل إدارتها التي شجعته على الاستمرارية في هذا الطريق الذي يحتاج الى جهد مضاعف دائما وقد اثمر هذا التشجيع لعقده بعض الدورات الموسيقية البسيطة التي تخرج على يده منها العديد من الشباب بل كان له الفضل الأول في بروزهم ويقول (بوحشي) ان موضوع الشعر لم يكن ذا أهمية بقدر ما هو حرصى على مساعدة الشباب الذين يطرقون بابي لمساعدتهم حيث ان هناك عدد كبير من الاحساء وخارجها يأتون من أجل تعليمهم فأرحب بهم دائما وأبدا.
واضاف ان هذه الموهبة وفرت لي حب الناس واحترام نفسي وهذا هو المهم. ومن هنا يظل هذا الشاب وبالرغم مما يمتلك من موهبة ظلت أعماله حبيسة الأدراج وما اكثر مثل هذا الشاب في الاحساء في مكان يوجد فيه المواهب المتأججة من كل حدب وصوب.

رابط الخبر :

http://www.alyaum.com/articles/68744/ 

كاريكاتير خالد أبو حشي 17 #abohashi

كاريكاتير الطرب خالد أبو حشي 17 

كاريكاتير خالد أبو حشي 16 #abohashi

كاريكاتير الطرب خالد أبو حشي 16

شخصيات كارنونية خالد أبوحشي #abohashi

شخصيات كارتون

تشكيل خالد أبو حشي #abohashi

تشكيل

تشكيل خالد أبو حشي #abohashi

تشكيل 

مجسمات جمالية خالد أبو حشي #abohashi

مجسمات جمالية 

مجسمات جمالية خالد أبو حشي #abohashi

مجسمات جمالية 

مخرج فرقة خالد أبو حشي المسرحية

عباس منصور
منصور يقدم مسرحيات تراثية بالأحساء
الأحساء  | 03:00الأحد 18 / 11 / 2007

المخرج المصري عباس منصور 
المسرح القومي - مصر


بدأ الفنان المصري عباس منصور المخرج بالمسرح القومي المصري الإعداد لتقديم أعمال مسرحية متنوعة من تأليفه وإخراجه وذلك في محافظة الأحساء خلال الفترة المقبلة ، واستعان منصور بأعضاء فرقة خالد أبو حشي للفنون المسرحية والإنشاد والاستعراض التي تم تكوينها مؤخراً في المحافظة لتقوم ببعض الأدوار في الأعمال التي سيقدمها للجمهور.
وأكد الفنان عباس منصور أن أعماله مستوحاة من التراث العربي ومن خلال التراث سنقدم نماذج أخلاقية تربوية إسلامية وتقدم في إطار كوميدي ساخر مؤكداً أن الأعمال ستكون في أماكن مختلفة بجميع أنحاء المملكة.

الخبر صحيفة اليوم على الرابط :
http://www.alyaum.com/articles/536515/


السبت، 9 مارس 2013

الموسيقار خالد أبو حشي و عزف منفرد على الجيتار

خالد بوحشي ينتج ألبومه «جيتار» من الأحساء
عبداللطيف المحيسن- الاحساء | 03:00الثلاثاء 26 / 08 / 2008


انتهى الفنان خالد بوحشي من تسجيل البومه الجديد وهوعبارة عن أغنيات لفرقة الشرقية (تراث مطور) من كلمات والحان وتوزيع وغناء خالد ابوحشي واشراف الموسيقار محمد رحمه حمل الالبوم عنوان (جيتار) جيتار كلاسيك محتويا على 5 اغنيات وهي: اعنية هاه والليل واغنية ولا تستغربون واغنية نظيف قلبي واغنية تفرج يا سعدي ويؤكد الفنان خالد بوحشي أن اصدار الالبوم بمناسبة ذكرى مرور ثمانية وعشرين عاما على تأسيس فرقة الشرقية الموسيقية بالاحساء فيما كشف الفنان خالد بوحشي عن عودة فرقة الشرقية الموسيقية لإنتاج البوم جديد يشارك فيه مجموعة من الفنانين. وقال بو حشي: إن الألبوم الجديد سيكون عبارة عن عدد من الأعمال القديمة اعيد تسجيلها من جديد بأسلوب يتناغم من العصر الحالي. وأضاف بوحشي إن القصد من إنتاج الألبوم هو إحياء التراث والحفاظ عليه من الضياع والعمل على وقف نزيف السرقات اللحن والكلمات حيث ان الفرقة قد تأسست منذ عام 1400 هجرية وخلالها أنتجت 15 البوما والبعض من الألبومات غير رسمي ولهذا وحفاظا على الحقوق وجدنا أنه من الأفضل أن يتم إعادة تسجيلها باسلوب جديد. يذكر أن فرقة الشرقية الموسيقية كانت المحطة الأولى للكثير من المطربين والعازفين حيث ظهر منها بعض من فناني الساحة الحاليين..


الخبر على صحيفة اليوم : 
http://www.alyaum.com/articles/608996/


الموسيقار السعودي خالد أبو حشي

بوحشي: جمعية الأحساء تهتم بالمسرح فقط
الأحساء  | 03:00الأربعاء 26 / 12 / 2007


مشرف المسرح على الغوينم

كشف الفنان خالد بوحشي أن جمعية الثقافة والفنون بمحافظة الأحساء تهتم فقط بالمسرح دون النظر إلى النشاطات الأخرى ، وقال : ليس لي مكان بالجمعية فأنا مطرب لدي مقومات الطرب الحقيقي وعندما اذهب إلى الجمعية لا أجد إلا المسرح وبه الممثلون وأعاود واكرر المجيء إلى الجمعيات سنوات و سنوات فلا يوجد هناك أي شيء يبشر بخير , لا قسم للموسيقى و لا بروفات موسيقية ولا مكان يمكن للمطرب الالتقاء فيه ، وكأن الموقع ليست له أي علاقة بالطرب ، فقط جمعية المسرح بها الممثلون و لا وجود للمطربين بينهم .
وأضاف : أناشد و أطالب في هذا الوقت بإقامة جمعية للمطربين و تكون جمعية خاصة ليس للممثلين فيها دور أو حتى صلة و يرأس هذه الجمعية أحد المطربين , فيكفي ما أخذته جمعية المسرحيين من الفرص و الإمكانيات و من المال , فنحن مطربي هذا الوطن إذا لم نمارس فن الطرب في وطننا فأين نمارسه , كيف و نحن نصنع فناني العالم العربي بواسطة مؤسساتنا الإنتاجية و عبر قنواتنا الفضائية ، و نحن نطرد من جمعيتنا و ليس لنا مكان أو مقر و ليس هناك من يتعرف بنا كمطربين مواطنين ، ومن هنا لابد من النظر في هذا الموضوع بعين الاعتبار أو إعطاء المطربين حصتهم مثلما أعطي الممثلون .
وأشار بوحشي الى انه من واقع الأمر ومن خلال خبرته الطويلة التي عاشها في مجال الموسيقى فقد فرضت عليه الحسبة الفنية أن يقيم مؤسسة إنتاج وتوزيع فني لإنصاف المطربين ورد اعتبارهم و الأخذ بيدهم وتوفير الفرصة لهم و جبر خواطرهم المكسورة ، و قال : يفرحني رسم ابتسامة على شفاه مطرب محروم و تقديمه للساحة الفنية ، و يسعدني كثيرا إنصاف المطربين حتى ولو تأخرت فرصتي عن تقديم أعمالي فأنا اعرف العارفين بالظلم الذي لحق بالمطربين ، فعسى أن تكون الفرجة لهم و تعويضهم ما فاتهم .
وقال بوحشي : انه في كل مكان و بالعرف الفني جيل بعد جيل تتكون ظاهرة توارث الفن بين الفنانين تحتكر الإمكانيات على حساب الآخرين الذين هم في الطرف الثاني لا يستطيعون الدخول و الاندماج في المنظومة الفنية بأي حال من الأحوال إلا إذا دفعوا الضرائب وقربوا الأقربين و تنازلوا عن الكثير و الكثير من ما يطلب منهم من قبل الرواد الفنيين مقابل إهداء المبتدئين و خداعهم بمرارة المواعيد التي لا تتحقق ، كل ذلك و في نفس الوقت يسهل توريث الفن لأبناء و أهالي و أحباب و أصدقاء المرتجلون الأوائل الذين قد احتكروا الفن بأسمائهم و أسماء عائلاتهم وادعوا الفن العام في عرائض وصفحات و صاياهم و اصدروا صكوكا فنية تحتكر الفن لجهتهم حكرا لهم وغيرهم له الفرجة و الاستمتاع بالفن من بعيد، و هذه الظاهر لم تسلم منها جمعية الثقافة والفنون بالأحساء حيث ان الجهد الذي يقوم به المعنيون يفوق الوصف و يشكرون عليه و لكن الحقيقة لا تغطي بمنخال الصمت ، ومن يقفون حول الفنانين المورثين هم كثيرون ولكن و للأسف مكملون المنظومة و مغطون العدد و في آخر المطاف ليسوا من ورثة الفن .
فيما أكد رئيس قسم المسرح علي الغوينم أن الجمعية تعمل وفق نشاط معتمد من الجمعية العربية السعودية للثقافة والفنون وقسم المسرح نشط وفق هذا الإطار ، وليس هنا ذنب بمكان حتى نحاسب عليه إلا أننا نشطون في هذا الإطار وقسم الموسيقى من الأقسام والتي تهتم بها الجمعية و نحن نرحب بالجميع دون استثناء.

الخبر على صحيفة اليوم :
http://www.alyaum.com/articles/546134/

فرقة الشرقية تعود من جديد

فرقة الشرقية تعود من جديد
الأحساء  | 03:00الثلاثاء 08 / 01 / 2008



كشف الفنان خالد بوحشي عن عودة فرقة الشرقية الموسيقية لإنتاج البوم جديد يشارك فيه مجموعة من الفنانين ، و قال بو حشي : إن الألبوم الجديد سيكون عبارة عن عدد من الأعمال القديمة اعيد تسجيلها من جديد بأسلوب يتناغم من العصر الحالي.

و أضاف بوحشي إن القصد من إنتاج الألبوم هو إحياء التراث و الحافظ على من الضياع والعمل على وقف نزيف السرقات اللحن و الكلمات حيث أن الفرقة قد تأسس منذ عام 1400 هجرية و خلالها أنتجت 15 البوما و البعض من الألبومات غير رسمي ولهذا وحفاظا على الحقوق وجدنا أنها من الأفضل أن يتم إعادة تسجيلها باسلوب جديد ما غير عن الماضي .

و الجدير بالذكر أن فرقة الشرقية الموسيقية كانت المحطة الأولى للكثير من المطربين والعازفين حيث ظهر منها بعض من فناني الساحة الحاليين . 

الخبر على صحثفة اليوم :
http://www.alyaum.com/articles/549232/  


محمد صلى الله عليه وصلم

محمد صلى الله عليه وسلم 

إن الصلاة كانت على المؤمنين كتاباً موقوتاً

إن الصلاة كانت على المؤمنين كتاباً موقوتا 

الأحد، 17 فبراير 2013

الله ( 6 ) ل خالد أبو حشي

الله ( 6 ) ل خالد أبو حشي

الله ( 3 ) ل خالد أبو حشي

الله ( 3 ) ل خالد أبو حشي


الله ( 1 ) ل خالد أبو حشي

الله ( 1 )  ل خالد أبو حشي

الاثنين، 4 فبراير 2013

كاريكاتير 15

كاريكاتير خالد أبو حشي 15

كاريكاتير 14

كاريكاتير خالد أبو حشي 14 

كاريكاتير 13

كاريكاتير خالد أبو حشي 13

كاريكاتير 12

كاريكاتير خالد أبو حشي 12

مهمة الإجراءات لعصا المايسترو ( 2 ) خالد أبو حشي


وظيفة عصا المايسرو (2 )
تقنية
إجراء هو وسيلة للاتصال الاتجاهات الفنية لفناني الأداء خلال الأداء. على الرغم من أن هناك العديد من القواعد رسمية حول كيفية إجراء صحيح، والبعض الآخر ذاتي، ومجموعة واسعة من أنماط مختلفة موجودة إجراء هذا يتوقف على التدريب ومستوى التطور التقني للموصل. المسؤوليات الرئيسية للموصل هي لتوحيد الأداء، على وتيرة وتنفيذ الأعمال التحضيرية واضحة ويدق، والاستماع خطيرة وشكل صوت الفرقة، وللسيطرة على تفسير وسرعة من الموسيقى. الاتصال غير اللفظي هو أثناء الأداء، ولكن في الانقطاع المتكرر بروفة تسمح الاتجاهات بشأن الكيفية التي ينبغي أن تؤديه الموسيقى.
إجراء يتطلب فهما للعناصر التعبير الموسيقي (تيرة، وديناميات، صياغة) والقدرة على التواصل بشكل فعال إلى الفرقة. القدرة على التواصل الفروق الدقيقة في صياغة والتعبير من خلال الإيماءات هو مفيد أيضا. يتم إعداد يفضل إجراء فتات مسبقا من قبل موصل أثناء الدراسة النتيجة، ولكن في بعض الأحيان قد تكون عفوية.
يتم في بعض الأحيان التمييز بين إجراء اوركسترا وكورال إجراء. عادة، الموصلات اوركسترا استخدام العصا في كثير من الأحيان الموصلات كورالي. قبضة العصا يختلف من موصل إلى موصل.
وتيرة :
يشار عادة إيقاع الموسيقى مع اليد اليمنى للموصل، مع أو بدون عصا. من ناحية يتتبع شكل في الهواء في كل بار (قياس) اعتمادا على التوقيع مرة، مما يدل كل نبضة مع التغيير من الأسفل إلى حركة تصاعدية. [3] وتظهر الصور على أنماط ضربات الأكثر شيوعا، وينظر إليها على أنها من وجهة نظر موصل لل نظر.
ويشير متشائم للفوز الأول للشريط، وتفاؤلا تشير إلى فوز الأخير من العارضة. وتسمى لحظة فوز الذي يحدث نشبة (جمع: نشبة أوictuses)، وعادة ما أشار إليه فجأة (ولكن ليس بالضرورة كبيرة) فوق من المعصم أو تغيير في اتجاه العصا. في بعض الحالات، "نشبة" يستخدم أيضا للإشارة إلى المستوى الأفقي التي تقع فعليا جميع ictuses، مثل الجزء العلوي من الموسيقى الوقوف حيث يتم استغلالها عصا في كل نشبة. وتسمى هذه اللفتة التي أدت إلى نشبة على "إعداد"، ويسمى استمرار تدفق ثابت للفوز "takt" (الكلمة الألمانية للشريط أو تدبير).
إذا وتيرة بطيئة أو تباطؤ، أو إذا كان التوقيع الساعة المجمع، وموصل الإشارة في بعض الأحيان "التقسيمات" للفوز. يمكن للموصل القيام بذلك عن طريق إضافة حركة أصغر في نفس اتجاه الحركة للفوز أنه ينتمي إليها.
يشار إلى أن وتيرة التغييرات عن طريق تغيير سرعة ضربات. لتنفيذ وللسيطرة على rallentando، قد يعرض موصل التقسيمات الفرعية للفوز.

في حين أن بعض الموصلات استخدام كلتا يديه للإشارة إلى فوز، مع اليد اليسرى يعكس الحق، التعليم الرسمي لا يشجع مثل هذا النهج. ويستخدم لذلك من جهة ثانية ل cueing مداخل اللاعبين الفردية أو أقسام، ومؤشرات لمساعدة ديناميات، والصياغة، والتعبير، وغيرها من العناصر.
حيوية :
يشار إلى ديناميات بطرق مختلفة. قد ترسل ديناميكية من حجم الحركات إجراء، أكبر الأشكال التي تمثل أعلى صوتا الأصوات. قد تكون التغيرات في ديناميكية أشار مع اليد التي لا تستخدم للإشارة إلى فوز: حركة تصاعدية (عادة النخيل متابعة) يشير إلى تصعيد؛ حركة الهبوط (عادة النخيل إلى أسفل) إلى متضائل. تغيير حجم إجراء حركات النتائج في كثير من الأحيان إلى تغييرات في طابع الموسيقى تبعا للظروف.
يمكن أن تكون ديناميكية صقل باستخدام الإيماءات المختلفة: تظهر النخيل واحد لفناني الأداء أو يميل بعيدا عنهم قد يبرهن على وجود انخفاض في مستوى الصوت. لضبط التوازن العام من مختلف الصكوك أو الأصوات، يمكن الجمع بين هذه الإشارات أو الموجهة نحو مقطع معين أو فنان الأداء
Cueing
بيان من القيود، عندما أداء القسم أو ينبغي أن تبدأ اللعب (ربما بعد فترة طويلة من الصمت)، ويسمى "cueing". يجب الاشارة المتوقع على وجه اليقين هذه اللحظة بالضبط من نشبة المقبلة، حتى يتسنى لجميع اللاعبين أو المغنين المتضررة من جديلة يمكن أن يبدأ اللعب في وقت واحد. ويتحقق من خلال إشراك Cueing اللاعبين قبل دخولهم وتنفيذ وإعداد واضحة، موجهة في كثير من الأحيان تجاه لاعبي محددة. والاستنشاق، التي قد تكون أو لا تكون شبه مسموع "شم" من موصل، هو العنصر المشترك في تقنية cueing من الموصلات كثيرة. قد مجرد اتصال العين أو نظرة في الاتجاه العام للاعبين يكون كافيا في كثير من الحالات، كما هو الحال عندما أكثر من مقطع واحد من الفرقة يدخل في نفس الوقت. قد تبرر الأحداث أكبر الموسيقية استخدام جديلة أكبر أو أكثر تأكيدا تهدف إلى تشجيع العاطفة والطاقة.
عناصر موسيقية أخرى:
يجوز أن يبين من صياغة طابع نشبة، والتي تتراوح بين قصيرة حادة لشىء متقطع، لفترة طويلة والسوائل لمنبسط ومتساوى. العديد من الموصلات تغيير التوتر في اليدين: توتر العضلات وحركات جامدة قد تتوافق مع MARCATO، بينما أيدي استرخاء والحركات الناعمة قد تتوافق مع منبسط ومتساوي أو espressivo.
يجوز أن يبين من صياغة أقواس واسعة النفقات العامة أو من قبل حركة اليد إلى الأمام أو على نحو سلس إما جنبا إلى جنب. غالبا ما يشار إلى ملاحظة مهمة التي عقدت من قبل باليد شقة مع النخيل تصل. يجوز أن يبين في نهاية مذكرة تسمى "قطع" أو "الإفراج"، من خلال حركة دائرية، وإغلاق كف، أو معسر من إصبع الإبهام و. ويسبق عادة من قبل الافراج إعداد وانتهت إلى السكون التام.
الموصلات تهدف للحفاظ على اتصال العين مع فرقة قدر الإمكان، وتشجيع التواصل البصري في العودة وزيادة الحوار بين اللاعبين / المغنين وموصل. قد تكون تعابير الوجه المهم أيضا للتدليل على طبيعة الموسيقى أو لتشجيع اللاعبين.

مهمة الإجراءات لعصا المايسترو ( 1 ) خالد أبو حشي


وظيفة عصا المايسترو ( 1 )
الإجراء: هو التوجيه فن التوجيه عرضاً موسيقياً عن طريق التأشير الإيماءات وضوحاً. وواجبات أساسية للموصل , تكون لتوحيد ألأداء على وتيرة وتنفيذ الأعمال التحضيرية وضوحاً وظرباً ( دقاً )، والتسميع بخطورة على شكل صوت الفرقة. الفرق الموسيقية ، الكورال والفرق الموسيقية احتفال آخر , في كثير من الأحيان للموصلات. أي ( التوجيه بعصى المايسترو لقيادة الكونشيرتو ) لأداءات الموسيقى و دق الطبول , والكورال و أداء صولفيج ......إلخ , لعمل الأوركسترا .

تسمية:
ويشار أحيانا موصل الرئيسي للشراكة بين أوركسترا و أوبرا أو لكم خُرجت الموسيقى أو موصل الرئيسي، أو من قبل [كبلميستر] الكلمات الألمانية أو Dirigent. ويشار في بعض الأحيان من الموصلات أو جوقات جوقات لمنصب مدير الجوقة، جوقة ماجستير، أوchoirmaster، ولا سيما بالنسبة للجوقات المرتبطة اوركسترا. قد الموصلات من التكتلات العسكرية وشرائح أخرى يحمل لقب المايسترو، أو حشد كبير. ويشار أحيانا إلى احترام كبار الموصلات بكلمة الإيطالية، مايسترو ("سيد" كما في "الشخص الذي يتقن فن").أي ( أنه مسمى  عمل مدير الجوقة و مهام عمله لإدارة الكونشيرتو على النوتة الموسيقية المكتوبة لديه ).

شكل مبكر من إجراء هو cheironomy، واستخدام حركات اليد للإشارة إلى شكل حني. وقد مارست هذا على الأقل بقدر ما يعود إلى العصور الوسطى. في الكنيسة المسيحية، التي عقدت ما كان الشخص يعطي هذه الرموز للدلالة على الموظفين دوره، ويبدو أنه أصبح أكثر الموسيقى بشكل متوازن المعنية، تم نقل الموظفين إلى أعلى وأسفل للإشارة إلى فوز، بوصفها شكل مبكر من العصا.
في القرن 17th، وجاء الأجهزة الأخرى للإشارة إلى مرور الوقت في الاستخدام. وتظهر كافة الأوراق طوى من الورق، أصغر العصي والأيدي غير مزين بالصور من هذه الفترة. كان الموظفون كبيرة مسؤولة عن وفاة جان باتيست لولي، الذي أصيب في قدمه واحد أثناء قيامها Deum تي لاسترداد الملك من المرض. أصبح الجرح غرغرينا وبتر رفض ولي، وعندها انتشار الغرغرينا في ساقه وتوفي بعد ذلك بشهرين. [1]

 
A الحديثة خشبية عصا الإجراء :
في موسيقى الآلات، وهو عضو في الفرقة تصرف عادة، حيث أن الموصل. كان هذا في بعض الأحيان عازف الكمان الرئيسي الذي يمكن استخدام القوس كونه روج، أو lutenist الذي سينتقل عنق آلته في الوقت المناسب مع فوز. كان من الشائع إجراء من بيان القيثاري في القطع التي كان جزء الباس. في عروض الأوبرا، كان هناك اثنين من الموصلات في بعض الأحيان - لوحة المفاتيح لاعب كان مسؤولا عن المطربين، وعازف الكمان الرئيسي كان مسؤولا عن الأوركسترا.
من أوائل القرن 19th، أصبح المعيار أن يكون موصل مخصص، الذين لم يلعبوا أيضا أداة أثناء الأداء. حجم الأوركسترا المعتاد خلال هذه الفترة توسعت، واستخدام عصا أصبحت أكثر شيوعا، كما كان من السهل أن نرى بأيديهم العارية أو ورقة تدحرجت متابعة. بين الموصلات أقرب البارزة كانت لويس سبور، كارل ماريا فون ويبر، لويس أنطوان Jullien ومندلسون فيلكس، وجميعهم كانوا أيضا الملحنين. ويزعم أنه كان مندلسون الموصل أول من الاستفادة من عصا خشبية للحفاظ على الوقت، وهي ممارسة لا تزال عموما في استخدام اليوم. بين الموصلات البارزين الذين لم أو لا تستخدم العصا هي بيير Boulez، كورت ماسور، متروبولوس ديمتري، وستوكوسكى ليوبولد. [2] [المصدر غير موثوق بها؟]
بلغ الملحنين هيكتور برليوز وريتشارد فاغنر عظمة والموصلات، وكتبوا اثنين من أقرب المقالات المكرسة لهذا الموضوع. ويعتبر برليوز موصل 1 الموهوب. وكان فاغنر المسؤولة إلى حد كبير عن تشكيل دور موصل كواحدة الذي يفرض وجهة نظره الخاصة من قطعة على أداء بدلا من واحدة فقط من هو المسؤول عن ضمان مقالات مصنوعة في الوقت المناسب وأن هناك ضربات موحدة. أسلافه الذين ركزوا على إجراء تشمل فرانسوا Habeneck، الذي أسس أوركسترا دي لا شركة سوسيتيه دي دو الحفلات الكونسرفتوار في عام 1828، على الرغم من برليوز في وقت لاحق ليشعروا بالذعر في معايير فضفاضة من Habeneck في بروفة.
احتفل خاصة فاغنر لمرة واحدة بطل هانز فون بولوف (1830-1894) كما موصل، على الرغم من انه حافظ أيضا حياته المهنية الأولية وعازف البيانو، أداة الذي كان يعتبر من بين أعظم فناني الأداء (كان طالبا البيانو الثمينة من فرانز ليسزت، الذي تزوج ابنة كوزيما - على الرغم من أنها كانت لتتخلى عنه ليسزت فاغنر كان شخصية رئيسية في تاريخ إجراء الذي يتحقق الأداء الرائع).
أثار بولوف المعايير التقنية من إجراء إلى مستوى غير مسبوق من خلال الابتكارات مثل البروفات، منفصلة مفصل لأقسام مختلفة من الأوركسترا ("بروفة قطاعات"). في مناصبه كرئيس لل(بالتتابع) لأوبرا الدولة البافارية، مينينجن المحكمة أوركسترا، وأوركسترا برلين أحضر مستوى من الوضوح والدقة لأداء الأوركسترا يسمع من قبل إلا في اللعب أساسيا منفردا، وبذلك انطباعا عميقا على الشباب وقد تأثر بشدة الفنانين مثل ريتشارد شتراوس، الذي كان في سن ال 20 عمل مساعدا له، وفيليكس Weingartner، الذي جاء إلى يوافقون على تفسيراته ولكن وفقا للمعايير له اوركسترا.
جلبت الجيل القادم من الموصلات المعايير الفنية إلى مستويات جديدة، وربما كان أبرز الهنغاري المولد آرثر Nikisch (1855-1922)، الذي نجح بولوف منصب المدير الموسيقي لأوركسترا برلين في عام 1895. كان قد شغل سابقا منصب رئيس دار الأوبرا لايبزيغ، بوسطن السيمفونية، أوركسترا لايبزيغ وGewandhaus، وكان بمثابة المدير الموسيقي لأوركسترا سمفونية لندن. لاول مرةNikisch الأعمال المهمة التي كتبها انطون بروكنر وبيتر إليتش تشايكوفسكي، الذي إعجابا عمله؛ يوهانس برامز، وبعد الاستماع له إجراء السمفونية الرابعة له، وقال انه "مثالي جدا، فإنه من المستحيل للاستماع اليه أي أفضل."
استغرق Nikisch أوركسترا لندن السيمفونية في جولة عبر الولايات المتحدة في ابريل نيسان من عام 1912، وأول جولة الأمريكي لأوركسترا الأوروبي. كما قدم واحدة من أقدم تسجيل لسيمفونية كاملة: بيتهوفن الخامسة مع أوركسترا برلين في نوفمبر تشرين الثاني من عام 1913. كان Nikisch أيضا موصل أول من فنه القبض على الفيلم - للأسف، بصمت. الفيلم يؤكد التقارير إلى أنه أجرى استخدام يفتن ولا سيما من العين الاتصال والتعبير للاتصال مع الأوركسترا؛ الموصلات في وقت لاحق مثل فريتز راينر ذكر أن هذا الجانب من أسلوبه كان له تأثير قوي من تلقاء نفسها.
الموصلات من أجيال بعد Nikisch غالبا ما تترك واسعة من الأدلة المسجلة فنونهم. غالبا ما تتم معالجة اثنين من الشخصيات المؤثرة على نطاق واسع لا سيما وسجلت، غير دقيق إلى حد ما، والنقائض التفسيرية. كانوا الإيطالي أرتورو توسكانيني موصل (1867-1957) والألماني فيلهلم موصل نهر فورتوانجلر الثلجي (1886-1954). لعبت الفرق الموسيقية في توسكانيني تحت جوزيبي فيردي واول مباراة له في عام 1886 إجراء عايدة، وملء في في آخر لحظة لفي موصل متوعك. وهو يعتبر حتى يومنا هذا من قبل السلطات مثل جيمس ليفين وأعظم من جميع الموصلات فيردي. ولكن كان مرجع توسكانيني واسعة، وكان في تفسيراته للبيتهوفن وبرامزsymphonists الألمانية أنه كان مشهورا خاصة ومؤثرة، لصالح أكثر صرامة وأسرع من tempi موصل مثل بولوف، أو قبله، واغنر. ومع ذلك، يظهر أسلوبه أكثر من انعطاف سمعته قد يوحي، وكان الكشف عن الموهوبين وخاصة في التفاصيل والحصول على فرق الأوركسترا للعب بطريقة الغناء.
أجرى نهر فورتوانجلر الثلجي، الذي يعتبره كثيرون أعظم مترجم من فاغنر (على الرغم من اعجاب أيضا توسكانيني في هذا المؤلف) وبروكنر، بيتهوفن وبرامز مع قدرا كبيرا من نبرة الإيقاع - ولكن بصفة عامة بطريقة كشف هيكل واتجاه الموسيقى بشكل واضح للغاية. كان ملحن بارع وكذلك أداء، والضبط من المنظر هاينريش شينكر، الذي أكد الحرص على التوترات الكامنة بعيدة المدى والقرارات التوافقية في قطعة، وهي قوة لإجراء نهر فورتوانجلر الثلجي. جنبا إلى جنب مع اهتمامه في نطاق واسع، على شكل نهر فورتوانجلر الثلجي أيضا تفاصيل عن قطعة بطريقة مقنعة للغاية ومعبرة.


هربرت فون كارايان عام 1941 الإجراء:
وكان الرجلان تقنيات مختلفة جدا: في توسكانيني كان الإيطالي، بهراوة، طويل كبيرة ويدق واضحة (في كثير من الأحيان لا تستخدم اليد اليسرى)؛ نهر فورتوانجلر الثلجي الوقت ضربات بدقة أقل وضوحا، لأنه كان يريد صوت أكثر مقربة (على الرغم من أنها أسطورة أن أسلوبه كان غامضا؛ العديد من الموسيقيين ويشهد أنه كان من السهل على اتباع طريقته الخاصة في). وعلى أية حال، والأمثلة على توضيح أكبر حول نقطة إجراء تقنية في النصف الأول من القرن 20th: لم يكن موحدة. كبيرة ومؤثرة من الموصلات القرن 20thالأوسط مثل ليوبولد ستوكوسكى (1882-1977)، أوتو Klemperer (1885-1973)، هربرت فون كارايان (1908-1989) وليونارد برنشتاين (1918-1990) - وبالمناسبة، فإن موصل أول أمريكي تحقيق العظمة والشهرة الدولية - تغيرت كثيرا التقنيات.

شكلت كارايان وبيرنشتاين آخر النقيض الواضح في 80s-1960s، وكارايان منصب المدير الموسيقي لأوركسترا برلين (1955-1989) وبرنشتاين و، لجزء من تلك الفترة، المدير الموسيقي لأوركسترا نيويورك (1957-1969)، و في وقت لاحق متكررة موصل للنزلاء في أوروبا. وتمت السيطرة للغاية تقنية كارايان، وأدار في نهاية المطاف مغلقا عينيه في كثير من الأحيان؛ تقنية برنشتاين كان الكشفي، مع لفتات الوجه واليد معبرة للغاية وحركات الجسم. يمكن إجراء كارايان لساعات دون تحريك قدميه، بينما كان يعرف في بعض الأحيان برنشتاين للقفز في الهواء في ذروتها كبيرة. كما المدير الموسيقي لأوركسترا برلين، كارايان المزروعة الدافئة، والجمال المخلوطة من لهجة، والتي في بعض الأحيان قد انتقد أيضا، حيث تطبق بشكل موحد؛ على النقيض من ذلك، في مظهر برنشتاين فقط مع أوركسترا برلين في عام 1979 - في رقم السمفونية في ماهلر 9 - حاول الحصول على الأوركسترا لإنتاج "قبيحة" في لهجة بعض المرور والذي يعتقد أنه يناسب المعنى التعبيري للموسيقى (لاعب القرن البداية رفضت، وافق أخيرا على السماح للعب بدلا من الجاهز نفسه). أدلى كل من كارايان وبيرنشتاين الاستخدام الواسع النطاق للتقدم في وسائل الإعلام لنقل فنهم، ولكن بطرق مختلفة بشكل صادق استضافت برنشتاين الرئيسية في وقت الذروة سلسلة تلفزيونية وطنية لتوعية والتواصل مع الأطفال وعامة الجمهور عن الموسيقى الكلاسيكية؛ كارايان قدم سلسلة من الأفلام في وقت متأخر من حياته، ولكن في نفوسهم، وقال انه لم يتحدث لا. أدلى كل من تسجيلات عديدة، ولكن مواقفهم تجاه اختلف تسجيل: كارايان كثيرا ما قدمت تسجيلات الاستوديو الجديد للاستفادة من التقدم في تقنيات التسجيل التي فتنت عليه وسلم - أنه لعب دورا في تحديد مواصفات القرص المضغوط - ولكن برنشتاين، في بلده آخر أيام جديدة يورك، جاء في الإصرار على (بالنسبة للجزء الأكثر) التسجيلات الحفل على الهواء مباشرة، معتبرا أن الموسيقى صنع لم يأت إلى الحياة في الاستوديو دون جمهور.
في الثلث الأخير من القرن 20th، وإجراء تقنية - خاصة مع اليد اليمنى والعصا و- أصبحت موحدة على نحو متزايد. قد الموصلات مثل Mengelberg ويليم في أمستردام حتى نهاية الحرب العالمية الثانية كان واسعة الوقت بروفة لفرق الأوركسترا العفن بدقة متناهية، وبالتالي يمكن أن يكون التقنيات الفقهي؛ الموصلات الحديثة، الذين يقضون وقتا أقل مع أي أوركسترا معين، يجب الحصول على نتائج أقل بكثير مع بروفة . وهناك تقنية أكثر توحيدا يسمح الاتصالات لتكون أكثر سرعة. ومع ذلك، وتقنيات الموصلات "لا تزال تظهر قدرا كبيرا من التنوع، ولا سيما مع استخدام اليد اليسرى، وتعبيرات الوجه والعين، ولغة الجسد.
من خلال القرن 20th، كانت صفوف الموصلات الرئيسية الأبيض بأغلبية ساحقة، من الذكور والأوروبية، ولكن الخوض في القرن 21st، وهذا هو التغير، والموصلات تأتي من خلفيات متنوعة على نحو متزايد. كانت النساء مسبوقة في صفوف قيادة الأوركسترا الموصلات من خلال أكثر من القرون 19th و 20th - هناك حسابات الفرق الموسيقية يرفض اللعب بالنسبة لهم [بحاجة لمصدر] - ولكن اليوم، والفنانين مثل ألسوب مارين اند يونغ سيمون قد كسرت بشكل حاسم الحاجز بين الجنسين، لدرجة أن الحياد بين الجنسين في مجال تصور والموسيقيين يعتبرون متزايد بين الجنسين باعتبارها قضية غير. عين ألسوب المدير الموسيقي لأوركسترا السمفونية بالتيمور في عام 2007 - أول امرأة عينت على رأس أي وقت مضى لأوركسترا أمريكية كبرى - وأيضا من القيام Sinfônica Orquestra استادو دي ساو باولو في عام 2012. وسجل الشباب أوليات مماثلة عندما أصبح رئيسا للأوبرا هامبورغ هامبورغ والدولةPhilharmoniker في عام 2005، وقالت إنها هي أيضا أول امرأة قائدة لتسجيل حلقة دورة ريتشارد فاغنر. وعلى الرغم من المكسيك وقد أنتجت العديد من الموصلات الدولية الرئيسية، ألوندرا دي لا بارا أصبح أول المكسيكي المولد الإناث لتحقيق التميز في هذه المهنة. وبالمثل، أصبحت أصل آسيوي عادي، وذلك بسبب النجاحات الدولية من الموصلات من الشرق الأقصى مثل أوزاوا سيجي، الذي كان مديرا لأوركسترا بوسطن أوركسترا الموسيقى من عام 1973 حتى عام 2002 بعد مناصب مماثلة في سان فرانسيسكو وتورونتو، وميونغ Whun- تشونغ، الذي شغل المناصب الرئيسية في ألمانيا وفرنسا والآن هو استحضار لأوركسترا أوركسترا سيول الاهتمام الدولي. لا يزال هناك نقص تمثيل فنانين من أصل أسود في مهنة إجراء، ولكن كانت هناك استثناءات ملحوظة، مثل لويس هنري، ديكسون عميد DePreist جيمس، بول فريمان، مايكل ومورغان.
http://en.wikipedia.org/wiki/Conducting

السبت، 2 فبراير 2013

كاريكاتير 11

كاريكاتير خالد أبو حشي 11

كاريكاتير 10

كاريكاتير خالد أبو حشي 10 

كاريكاتير 9

كاريكاتير خالد أبو حشي 9 

كاريكاتير 8

كاريكاتير خالد أبو حشي 8


كاريكاتير 7

كاريكاتير خالد أبو حشي 7 


كاريكاتير 6

كاريكاتير خالد أبو حشي 6 

كاريكاتير 5

كاريكاتير خالد أبو حشي 5